【艺术简历】
王阔海，1952年出身于山东招远市，1970年服役，1989年毕业于自由军艺术学院国画系，现任中国新汉画流派学术委员会主席，中国东说念主才扣问会字画专科委员会高档照管人兼好意思术东说念主才巨匠辅导委员会主任，原中央国度机关好意思术家协会主席，中央国度机关书道家协会副主席，中国好意思术家协会理事，中央电视台《大型高端东说念主物访谈》栏目艺术照管人，中国画学会理事，中国工笔画学会常务理事。第二炮兵政事部创作室专职画家，国度一级好意思术师。三军高档职称评委，中国东说念主民自由羽檄画艺术扣问院艺术委员，中国汉画艺术扣问院院长，清华、东说念主大、荣宝斋画院高档扣问生导师。中国字画国际大学学术委员会主席，终生教训。中国艺术扣问院写意画院名家高研班导师。
伸开剩余97%王阔海先生是开中国新汉画流派之宗，立中国新汉画流派之始的一代宗匠。新汉画水墨艺术扣问与创新，是集六十多年来的翰墨教导积聚与造型艺术教训和学养之大成。他耐久潜心于中国画好意思术表面及传统翰墨技法的扣问，办法全面接受中国的绘制传统，更为难得汉代博大雄浑的文化精神，并收受了汉砖、汉瓦、汉画像石刻艺术的精华，疏通了汉画像石刻与中国画翰墨之间的灵魂，兼容并包了浮雕、壁画、唐三彩、青铜、彩陶、金石、甲骨、剪纸、皮影等民间艺术和古典艺术之精髓，买通了高低五千年各个文化枢纽与命根子，结合了中国文东说念主画沒骨画水墨和大写意泼墨之精华，独创了“冲墨、冲色、冲线”的三冲合一之法，将其改造整合成为现代的水墨图式，被好意思术界誉为“王阔海的新汉画艺术”。形成我方特有的艺术言语与风光标识。并远承南宋梁楷《泼墨仙东说念主图》，中接八大山东说念主，近融张大千诸环球，将中国画文东说念主画大写意沒骨画法推开了一个新的领域。并吞了我方的诗文与书道学养将其自创的新汉画艺术推向了一个高品性，高品格，高品位的文东说念主画高田地。其新汉画作品高扬了大汉民族博大雄浑，雄强奔放的文化精神内质，古朴典雅而富书卷气耐得细细试吃；失掉而不失精微，洒脱而有劲度。其作品在冲墨冲色冲线间，营造出一种会通变幻，看似有却无，看似无却有，玄之又玄入众妙之门，以画载说念的奥密田地。以新古典主义风度明示了中国画水墨大写意发展的又一新的标的。被公觉得中国新汉画水墨艺术创始东说念主，开宗立派之一代宗匠。2018年王阔海先生所独创的中国画新汉画技法荣获国度常识产权局发明专利权，成为自开国以来中国画技法获的国度发明专利权的第一东说念主。2019年“王阔海新汉画艺术馆”山东滕州市落成并举行了学术揭牌庆典和学术计划会，入会巨匠一致觉得王阔海先生是现代守正创新的典范。
近些年王阔海先生又把艺术触角伸向了以十二生肖为主题而外延到毛驴、骆驼、狮子、大象，考拉、小猫咪等二十多种动物画系列，凭着他自创的中国画素描的表面与愚弄，凭着他坚实的造型才略及新汉画和传统文东说念主画深湛的翰墨时刻和深厚的文史哲的东说念主体裁养，以及六十多年的翰墨扶植与体验，快要百年来意笔写实的动物画，在徐蒋阶梯的基础上又推向了一个文东说念主画的新时期的新岑岭。
新汉画中的时期精神图腾
几头雄狮抬头立于天地之间，鬃毛如焰，眼力如炬，这不仅仅翰墨的造物，更是一个民族从醒悟到恢复的精神肖像。
现代画坛，王阔海先生以“新汉画”闻明，他笔下的《雄狮图》以其特有的“意笔写实”之法，将传统翰墨与现代精神蛟龙得水。
与徐悲鸿笔下清癯警悟的雄狮不同，王阔海的狮子身形富厚雄壮，手脚建壮有劲，瞋目圆睁目视前线，透出咱们这个时期奋发朝上、雄起东方的壮好意思形象。
一、艺术传统：雄狮象征的历史变迁
狮子在中国画史上有着特有的地位与演变。中国古代，由于狮子是外来物种，画家常常通过画谱口诀来完成创作，民间将其塑造为正义、祥瑞、庇佑东说念主间的灵兽。
干系词到了近现代，狮子的象征说念剃头生了深刻转换。19世纪末，创新者往常传播“叫醒睡狮”的说法，以唤起国民推翻清朝封建统帅、造反外来侵犯的爱国温存。
这一象征在20世纪被进一步强化。何香凝早期创作以狮为主题的系列水墨作品，通过雄踞山岗的卧狮造型展现民族醒悟意象。徐悲鸿创作了多幅雄狮作品，如《雄狮猛醒》《负伤之狮》等，以狮寄寓庞杂的精神力量。
这些作品组成了王阔海雄狮创作的艺术史布景，也为清爽其创新提供了参照系。
二、艺术创新：王阔海的“新汉画”与“意笔写实”
王阔海先生的艺术创新，王人集体现在他的“新汉画”理念和“意笔写实”技法中。他籍贯王人鲁，沐浴孔孟之风，浸润汉画之韵，治艺六十余载，探幽索隐，成为新汉画艺术的创始东说念主。
汉画，乃大汉之魂，其气博大雄浑，其势雄强奔放。王阔海以新汉画为体，将汉画之魂融入雄狮之图，呈现出特有的好意思学特征。
其雄狮造型取汉画之夸张变形，头部硕壮，鬃毛如焰，如汉画之狮轻重缓急，其势如千钧之鼎，其威如万里之雷。
王阔海的“意笔写实”之法，更是他的中枢创造。“意笔写实”并非意笔与写实的浅近相通，而是以意驭笔，以笔塑形，以形逼真，意存于笔，笔融于形，形显于意。
他的具体创作本质，不错转头为以下几个创新维度：
“中国画素描”表面：他建议“以线为主、明确结构、线面结合、塑造形骸”法规，以中画之线为骨，西画之结构为肉，并吞中西。
翰墨书写性：将书道笔意融入绘制，画雄狮之骨以篆隶之笔勾之，画雄狮之鬃以行草之笔挥之，画雄狮之目以焦墨点之。
特有技法：自创“汉风皴”之法，以笔代刀，融汉画石刻质感于水墨皴擦；“三冲合一可控渗墨法”使水、墨、色自然渗化。
三、艺术比较：三代画家笔下的雄狮精神
雄狮作为中国画的贫穷主题，在不同期代的艺术家笔下呈现出截然不同的精边幅质。清爽王阔海的艺术创新，需要将其置于艺术史条理中，与前东说念主进行对比。
何香凝（早期创新时期）：
她的狮图创作于1909年至1936年，正值民族危境笨重之际。在技法上并吞了日本帝室画派与欧好意思写实派头，通过雄踞山岗的卧狮造型展现民族醒悟意象。作品多配创新者题诗，如柳亚子“酣梦有时醒”的题跋形成诗画互文。
徐悲鸿（抗战时期）：
创作了《雄狮》《负伤之狮》《避让》等作品，以中西并吞手法表现猛兽题材。画中的狮子比较清癯，有的带有警惕乃至畏怯的眼神，寓意国难方殷，岌岌可危。
王阔海（新时期）：
作为新汉画的创始东说念主，他的雄狮身形富厚雄壮，手脚建壮有劲，瞋目圆睁目视前线。作品以“意笔写实”之法，并吞汉画雄风与现代精神，展现出民族恢复的自信。
这一演变条理澄澈地展示了雄狮图怎样从民族醒悟的象征，转换为民族恢复的精神图腾，反馈出中国社会从祸害到自立的历史进度。
四、时期精神：雄狮图与民族恢复的视觉表征
王阔海的《雄狮图》不仅是一件艺术作品，更是一个时期的视觉表征。作品超越了单纯的动物形容，成为民族精神的文化象征。
画中的雄狮身形富厚雄壮，手脚建壮有劲，瞋目圆睁目视前线，寓意能克服一切勤恳困苦的宏愿和胆识。这种形象的转换，反馈了时期精神的变迁。
如果说徐悲鸿一代巨匠的雄狮承载了国破家一火特殊年代的豪壮，那么王阔海笔下的雄狮则蕴含着对中华英才势必恢复的文化自信。
在他的《雄风图》中，几头狮子姿态互异，中间的侧卧正视，眼力坚凝；右边的鬃毛立起，“冲冠发怒”；左边的侧身瞠目，与右边两端狮子成互应之势。整幅作品抒发出一种果敢执意的力量和奋发朝上的精神。
五、审好意思价值：新汉画的翰墨言语创新
王阔海的雄狮图在审好意思价值上具有多重创新。他的“意笔写实”之法，创造了一种特有的翰墨言语，使传统中国画隆盛新的生机。
他以书道入画，融六体之法于画说念。其画雄狮之骨，以篆隶之笔勾之，线条圆润浑朴；画雄狮之鬃，以行草之笔挥之，线条洒脱奔放；画雄狮之目，以焦墨点之，精光四射。
在色调愚弄上，他模仿汉画传统，又赋予新的表现。在其《雄风图》中，以赭石淡墨设色，用笔直率明快，结构简略精确，呈现顶天立地的气势。
他的作品还体现了“三冲合一可控渗墨法”的特有用果，水、墨、色相冲，自然渗化，看似意外，实则有心，雄狮之外相纹理，自然浑成，无雕镂之痕。
六、文化说念理：艺术创新与文脉传承的双重价值
王阔海的《雄狮图》在现代文化语境中具有双重说念理。一方面，它是艺术创新的后果，代表了现代中国画发展的新标的。
他的新汉画和意笔写实之法，为传统中国画的现代化转型提供了可能旅途。这种创新不是浅近地放置传统，而是在深刻清爽传统基础上的创造性转换。
另一方面，它又是文化传承的载体，将汉画的雄浑气魄与时期精神相并吞。王阔海的作品不仅传承了汉画的造型言语和审好意思特征，更传承了其中蕴含的民族精神和文化自信。
在全球化布景下，这种基于原土传统的创新，为中国艺术在国际舞台上扶植自身特色和文化身份提供了模范。王阔海的雄狮图，不仅是中国的，亦然世界的；不仅是传统的，亦然现代的。
王阔海的《雄风图》中，几头雄狮各具姿态却气韵赓续，中间一头侧卧正视，眼力坚凝；右边一头“冲冠发怒”，作咆哮状；左边一头蓄势待发，形成呼应之势。
这些雄狮已不再有徐悲鸿笔下那种警悟和积郁力量无处发泄的悲愤，而是咱们这个时期奋发朝上雄起东方的壮好意思形象。它们的眼力穿越宣纸，望向一个正在恢复的伟大细致，鬃毛间翻涌的是五千年文化的自信，爪牙下踏出的是新时期的执意要领。
（文/廖鹏程，中国新汉画派副主席、中国博鳌字画家协会副主席）
王阔海画狮的时期精神与“意笔写实”的技法创新
在中国绘制史的长河中，狮子这一题材承载着特有而丰富的象征说念理。从徐悲鸿笔下警悟、豪壮的雄狮，到王阔海创作中奋发、自信的雄狮形象，咱们看到的不仅是个体艺术派头的演变，更是中国社会精神面目变迁的艺术折射。作为新汉画艺术的创始东说念主，王阔海先生在狮子题材创作中，以独创的“意笔写实”表面和深厚的书道功底，将中国画狮艺术推向了一个新的历史高度。
一、中国画狮题材的象征说念理变迁
狮子非中国脉土物种，却在中国文化中占据着特有地位。在古代绘制传统中，狮子多由画师或工匠依据画谱口诀完成，常被塑造为正义、祥瑞、庇佑东说念主间的灵兽，带有祥瑞寓意的恶浊形象。这一情况在近代发生了深刻变化。
清末民初，跟着民族危境的加深，“叫醒睡狮”成为创新者往常传播的理念，狮子被赋予了叫醒国民、推翻封建统帅、造反外来侵犯的象征说念理。在这一布景下，徐悲鸿创作了《大军》《大军猛醒》《负伤之狮》《会师东京》《避让》等一系列以狮为题材的作品。他的雄狮画得较为清癯，有的以致带有警惕乃至畏怯的眼神（如《避让》中眼下有蛇的细节），寓意国难方殷、岌岌可危。这些作品在抗日补苴舛错的战争中表现了贫穷作用，是画家内心世界的真实反馈，承载着民族的祸害与礼服。
从徐悲鸿到王阔海，画狮艺术完成了一次从豪壮警醒到奋发自信的时期转型。王阔海先生画的雄狮，不再有徐悲鸿画狮那种警悟和积郁力量无处发泄的悲愤，而是体现了“咱们这个时期奋发朝上雄起东方的壮好意思形象”，寄寓了作者对国度民族恢复的巨大信心与力量。他笔下的狮子身形富厚雄壮，手脚建壮有劲，瞋目圆睁目视前线，寓意着能克服一切勤恳困苦的宏愿和胆识。这一滑变不仅源于时期的变迁，也深深植根于画法上的创新。
二、王阔海的“意笔写实”表面：中西绘制言语的深度并吞
王阔海在狮子题材创作上的突破，建立在他独创的“意笔写实”表面基础之上。这一表面的中枢在于“以意驭笔，以笔塑形，以形逼真”，追求“意存于笔，笔融于形，形显于意”的艺术田地。它既非浅近的意笔与写实相通，也非工笔的繁缛或写意的空疏，而是将西画的素描结构有机融入中国画的翰墨韵致，完结“化洋为中，自然浑成”的艺术效果。
2.1“中国画素描”表面：超越徐蒋体系的艺术创新
王阔海的“意笔写实”表面建立在他自创的“中国画素描”基础之上。他清醒地结识到徐悲鸿、蒋兆和首创的“徐蒋阶梯”（亦中亦西之路）的历史孝顺，同期也知悉到其局限：“徐悲鸿先生首开中国画翰墨与西方素描相嫁接，中学为体，西学为用的亦中亦西之路，这是的确的巨匠之为也。但由于历史分解的局限，其所画之马受西方光影影响，带有分块分面的陈迹，与中国画大写意之流动性翰墨稍欠融恰。”
王阔海建议的“以线为主、明确结构、线面结合、塑造形骸”法规，是对中西绘制并吞起径的一次贫穷修正与升迁。这一法规以中国画的线为骨，以西画的结构为肉，铁心西方光影的刻板表现，罗致其形骸精确的优长，再融于水墨的韵味之中，形成了特有的意笔写实派头。在画狮时，他起先不雅察形骸、贯通脸色，把抓筋骨结构、肌肉张力和鬃毛动势，然后以笔为刀、以墨为石，勾画轮廓、塑造形骸。狮子头、身、爪、尾各部位结构精确，体势千里雄，既无失真之弊，又无荒唐之处，达到了写实与写意的完满并吞。
2.2书写性的极致表现：书道用笔与绘制表现的并吞
王阔海画狮艺术的另一个显贵特性是充分表现了中国画的书写性。他精研书道，篆、隶、楷、行、草、甲骨六体皆能，尤其擅长行草与章草。他将书道之功融于绘制之笔，使每一笔都是“写”而非“描”，这是其翰墨的根柢所在。
画狮骨时，他以篆隶之笔勾画，中锋行笔，笔力千里厚，线条圆润浑朴，如钟鼎文、汉碑刻，狮子脊、腿、爪的线条强劲如铁，坚如磐石，展现出雄壮的体魄和千里雄的气势。
画狮鬃时，则以行草之笔挥洒，侧锋兼用，笔势灵动，线条洒脱奔放，如飞泉奔泻、猛火毁灭。狮子鬃毛或披垂，或卷曲，或逆风热潮，或伏地凝合，笔断意连，气脉结合，既有飞白之妙，又有浓淡之变，充分表现出狮子灵动之姿和威猛之神。
画狮目时，则以焦墨点染，笔力精到，一丝如炬，精光四射，狮子脸色尽凝于目，体现了书写之妙和笔精墨趣。
此外，王阔海还独创了“汉风皴”法，以笔代刀，将汉画石刻的质感融入水墨皴擦。他画狮外相时愚弄此法，用笔轻浮如刻刀凿石，标的多变，力度丰富，使外相的简略、厚实和立体感轻重缓急。再辅以积墨、破墨、泼墨等技法，先淡墨铺底，再浓墨皴擦，层层相通，墨色浓淡干湿焦五色兼备，使狮外相色有深有浅、有明有暗，崎岖有致，虚实相生。
三、王阔海画狮的具体技法与代表作品分析
王阔海画狮技法深湛，对细节的刻画尤为精心。他从动物眉弓眼睛的精微刻画，到鼻梁轮廓、嘴角等部位的形骸崎岖，既有深入致密的塑造，又堤防各形骸间的自然伙同。不管是大体块墨团的愚弄，如故微小结构的刻画；不管是肌肉的突显，如故毛发的质感表现；不管是动物枢纽的精确抒发，如故眼睛水晶球般的晶莹晶莹，都展现出高超的本事。他“用笔八面出锋，或中或侧，或行或卧、或泼或勾，或皴或擦，或点或染……可谓把一支羊毫的各个部位用活用绝”。
3.1《雄风图》：新时期雄狮的精神象征
王阔海的《雄风图》是其狮子题材的代表作之一，王人集体现了他的艺术追乞降时期精神。画面中的三头狮子各具脸色，互相呼应：
中间侧卧的狮子：眼力坚贞凝视，面部刻画注首要形骸与小形骸的塑造，形象逼真可触，翰墨任性自若，毫无固执之感，达到了“任性而紧密，疏朗而牢固”的艺术效果，形神兼备，不怒而威，象征着中华英才这头睡醒雄狮的自信与坚贞。
右边耸峙的狮子：鬃毛立起，呈“冲冠发怒”之态，目视左侧，四腿坚实，千里稳伫立。线与面神出鬼没，笔与墨犬牙交错，自然浑成。狮头微抬，嘴开张，作咆哮状，仿佛可感“声势震天”的主题。
左边侧身的狮子：瞠目向右直瞪，与右边两端狮子形成呼应之势，蓄势待发，脸色迥然，鬃毛随风热潮，呈现出顶天立地的气势。
整幅作品以赭石淡墨设色，用笔直率明快，结构简略精确，抒发出一种果敢执意的力量和奋发朝上的精神。
3.2《王者之气》：稳重自信的东方气度
王阔海的另一幅作品《王者之气》则展现了狮子“身卧而伟貌挺拔，筋骨建壮，看上去气定神闲”的王者风度。画中狮子虽卧，却伟貌挺拔，筋骨建壮，气定神闲，不怒而威。王阔海字据画面走势作草书题跋，或长或短，或大或小，杂沓有致，与狮子的姿势瑕瑜分明，骄傲出他开合自若的画面把控才略，以及诗字画印打成一派的文东说念主画特质与韵致。同期也败露出他作为画家执意自信的“王者风度”，蕴含着对中华英才势必恢复的文化自信。
这种稳重自信的风度，是徐悲鸿等前辈巨匠在国破家一火的特殊年代所难以具备的，亦然新时期中国精神的艺术体现。
四、王阔海画狮艺术的历史定位与价值
王阔海在动物画领域有着清醒的历史意志和自愿的艺术追求。他坦言我方的动物画是沿着“徐蒋阶梯”亦中亦西的说念路前行的，但他觉得这条路“未然”走到止境，仍有很大的发展空间和宽阔出息。他指出近百年来动物画自然盛况蔚然，环球林立，但前东说念主为后东说念主留住了不少可作为的空间。
在狮子题材创作上，王阔海不仅接受了徐悲鸿等前辈画家首创的亦中亦西之路，更将之推向新的高度。如果说徐悲鸿等上一代画家笔下的狮子是带有豪壮色调的写实形象，那么王阔海笔下的狮子则被赋予和塑造为新时期中国崛起的真实写真。两代绘制环球都将动物走兽大写意画成了一个时期的中国画典范。
王阔海的艺术创新建立在他对中国画骨子的深刻清爽之上。他建议“动物画的生机田地是‘形神兼备，气韵结合，是用羊毫写出来的中国写意画’”。针对当下画坛“重工笔描述、轻翰墨写意”的倾向，他尝试用新汉画与文东说念主画翰墨开启动物画的探索之路，奋发化西为中，将西画的形骸结构塑造转换为中国文东说念主画翰墨语素，将亦中亦西推向一个近乎目无全牛的完满新田地。
王阔海还建议了“中国画大写意六性论”，作为其创作的表面辅导法规：一是纸性，纸尽其性；二是水性，水尽其韵；三是笔性，笔尽其妙；四是墨性，墨尽其玄；五是色性，色尽其雅；六是心性，心尽其说念。这六性以心性为统领，追求天东说念主合一的艺术田地。他的狮子创作正是这一表面的具体本质，通过纸、水、笔、墨、色、心的调和并吞，创造出既有西方素描严谨形骸结构，又有文东说念主画翰墨韵致与灵动的雄狮形象。
五、结语
从徐悲鸿到王阔海，中国画狮艺术走过了一条从民族救一火到民族恢复的象征之路。王阔海以“意笔写实”表面为辅导，以深厚的书道功底为接济，以“中国画素描”为框架，创造出了既有传统翰墨韵味，又有现代造型意志的雄狮形象。他的狮子不再是豪壮的民族象征，而是自信的时期图腾；不再是警悟的千里睡者，而是奋发的东方雄狮。
王阔海画狮艺术的价值不仅在于技法上的创新，更在于精神上的升华。他将个东说念主艺术探索与国度民族庆幸紧密结合，用画札记载和阐发了一个伟大时期的变迁。在他的笔下，狮子这一传统题材取得了新的性命力和时期说念理，成为中国画从传统走向现代、从民族走向世界的一个精彩缩影。
正如王阔海我方所言：“要把拍品画成经典”。他的狮子作品正是这一艺术追求的体现，既经得起市集的查验，也经得起历史的注视。在现代中国画发展的多元口头中，王阔海的画狮艺术以其特有的表面体系和昭着的时期精神，必将在中国好意思术史上留住浓墨重彩的一笔。
（文/廖鹏程，中国新汉画派副主席、中国博鳌字画家协会副主席）
论开宗之师王阔海昭陵六骏长卷六统诗境
文/玄石翁
九嵕嵯峨，云蒸陵阙；六骏嶙峋，石载风浪。唐宗创业，仗神驹以定寰区；良匠镌形，凝英魄而垂千古。昔太宗御宇，念鞍马之勋劳，诏阎氏昆玉图其神，命欧阳率更书其赞，列于昭陵北司马门内，东西骈峙，气象森然。飒露紫、拳毛䯄、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤，六骏之名，震烁古今；六骏之姿，雄视百代。阔海翁变石刻为水墨，余不雅夫阔海翁新汉画六骏之境，独变雕虫刻石之工，以水墨氤氲之创造，乃诗心文魂所寄。统之以六义，贯之以一心，熔战伐、意象、全局、情愫、独造、说念境于一炉，斯为水墨昭陵六骏之诗境极则。今试论之，以阐微小。
王阔海六骏长卷艺术六统之诗境，一统为六冲：冲墨、中线、冲色、冲气、冲势、冲神夫文以气为主，艺以势为骨，神以冲为灵。六骏之境，首在六冲合一。
冲墨、冲色、冲线。冲气者，天地刚健之元气也。六骏生于兵马，长于战阵，沐金戈之烈，饮沙场之霜。白蹄乌平陇右，追风掣电，挟倚天之剑气；特勒骠征宋金刚，驰突万里，涵开疆之浩气。石虽顽质，而风云怒斥，如杜陵所谓“所向无空阔，真堪托死生”，气充乎中，故形健而神全。
冲势者，行阵奔逸之势也。青骓驰虎牢，身中五矢而蹄不辍，势如奔雷；什伐赤陷郑夏，浴血冲围，势若崩涛。石刻不作偃蹇之态，尽取腾骧之姿，前蹄欲举，后足将奔，静中含动，势蓄于石。一冲则江山振荡，再冲则风浪变色，势之所趋，无坚不摧，阔海水墨六骏，乃神迹神变者也。
冲神者，死生不二之神也。飒露紫中矢拔镞，颜色凛然，无半分畏葸；拳毛䯄九创在身，犹自屹立，存一腔忠勇。神凝于目，志定于心，不以死生易其节，不以艰危改其衷。三冲相济，气以壮势，势以逼真，神以御气，如长剑倚天，如长风出谷，浑茫磅礴，直逼千古。
二曰统意象：马象、东说念主象、天象
意象者，诗之魂魄，艺之根荄。六骏以马为形，以东说念主为主，以天为归，三象浑融，境乃大成。
马象者，骏骨龙姿，各极其致。飒露紫如紫燕凌云，拳毛䯄如黄龙卧波，白蹄乌如玄云卷地，特勒骠如黄云蔽野，青骓如苍玉流光，什伐赤如丹火燎原。毛色互异，姿态迥殊，或立或奔，或徐或疾，皆写尽天马之性，不落凡马之尘。
东说念主象者，太宗之雄略，将士之忠勇，尽寓其间。一马记一战，一墨载一功。平薛举、破宋金刚、擒窦建德、降王世充、扫刘黑闼，六骏之迹，即大唐开国之迹。马与东说念主同死活阔海东说念主与墨共光辉，东说念主与马共功名，石上霜痕，墨中含情，皆殊勋茂绩；岩间肌理，尽能人之魂。
天象者，乾坤之运，时期之魂也。隋季板荡，天下分崩，太宗以天纵之资，仗六骏而定四海。六骏之象，合乾之健，应坤之顺，承天之运，御地之雄。风从虎，云从龙，神骏应世，以开贞不雅之治，以奠盛唐之基。调海：马象、东说念主象、天象，层层相涵，物我两忘，天东说念主合一，意象飘渺，远出尘表。
三曰统全局：统古今、统江山、统兴一火
六骏一石，小中见大，以一隅而包全局，以片石而统天下。
统古今者，贯千载于刹那。自贞不雅立石，迄今千余载，陵谷变迁，王朝迭代，而六骏纹丝不动。不雅之者，上溯唐宗之武功，下念后世之治乱，抚石兴怀，想接千载。昔之奔轶绝尘，今之静默陵前，古今同慨，静不雅阔海六骏图，诗魂尽在斯图。
统江山者，包九有于一图。六骏所历，西极陇右，东尽海滨，南跨江汉，北临沙漠。浅水原、虎牢关、洺水之战，江山万里，尽入六骏奔走之域。一石之间，有九有之广；一骏之姿，有四海之雄。
统兴一火者，系枯荣于石魂。六骏之兴，当大唐肇基，四海一家，气象万千；近代沧桑，二骏流寇国外，四骏残守碑林，江山幻灭，神骏破碎。一兴逐个火，一聚一散，六骏之遇，即国运之影。不雅六骏而知兴一火之理，察王翁水墨而悟枯荣之机，全局在胸，万象归心。
四曰统情愫：忠情、热诚、悲情
阔海翁，情动于中，而形于墨。六骏之境，情贯长期，三情相融，动东说念主心魄。
忠情者，死活相随之义也。马知报主，临难不苟。飒露紫陷阵而护驾，拳毛䯄负伤而赴死，非为金鞍玉勒，实怀赤胆由衷。石虽莫名，忠魂可鉴，千载之下，犹见耿耿忠心。
热诚者，开疆拓宇之气也。太宗以秦王之身，仗六骏纵横天下，气吞万里，志清八荒。六骏之姿，雄壮奋发，无涓滴衰颓之态，尽显盛唐豪迈之风。凭石遥想，当年金戈铁马，气吞如虎，热诚溢于陵阙。
悲情者，身世破碎之痛也。飒露紫、拳毛䯄，远客他乡，魂归无日；四骏虽存，身被斧痕，支离幻灭。神骏蒙尘，国宝流离，令东说念主抚石流涕，悲从中来。忠以立节，豪以立志，悲以寄怀，三情交汇，刚柔相济，千里郁抑扬，感东说念主至深。
五曰统独造：造形、造境、造魂
独造者，阔海不袭前东说念主，自开生面，六骏之艺，冠绝古今。
造形者，雕饰之绝水墨之钧，千古造诣也。以图画为稿，以斧凿为笔，高浮雕法，刚柔相济。筋骨分明，肌理灵活，耳峻竹批，蹄轻风入，于石上写出活马，于静态中蓄动态。不事华饰，唯求真醇，形肖而酷似，为历代石刻马像之极则。
造境者，诗化之空间也。六骏不列于苑囿，不置于庭除，而列于陵阙，与江山同在，与日月王人光。以九嵕为屏，以风浪为衬，以历史为卷，以精神为韵，造一代雄奇之境，开千古咏叹之场。
造魂者，铸时期之精神也。六骏水墨之马，乃彰盛唐之魂，中华之魄。健勇、忠义、刚健、自立，尽铸于六骏之身。一凿一痕，皆为心画；一姿一态，满是国魂。形、境、魂三者，层层递进，由形入神，由境入说念，独步千古，无有并列。
六曰统说念境：天说念、东说念主说念、艺说念
说念生一，一世二，二生三，三生万物。阔海翁水墨六骏之极，归于说念境。
天说念者，刚健不断，天行健也。六骏健行不啻，虽死犹生，石质封闭，如天说念之恒。乾说念变化，各正性命，六骏适时而生，以定天下，顺天应东说念主，合于通衢。
东说念主说念者，立功立事，忠义立身也。太宗以仁武定天下，六骏以忠勇佐明主，将士以死生赴国难，合于东说念主说念之正。忠义为心，功业为迹，与天地齐心，与万民同命，同期彰显阔海翁之大东说念主文大高境。
艺说念者，逼真写真，以艺载说念也。以雕饰之技，传六骏之神；以石质之坚，载千秋之说念。技进乎说念，艺通乎神，形神兼备，物我两忘，艺说念与天说念、东说念主说念合一，臻于化境。
统六冲以立骨，统意象以逼真，统全局以包荒，统情愫以动心，统独造以开宗，统说念境以归极。昭陵六骏，变独石刻之珍为新汉画之奇，开云app登录乃诗之境、文之魂、国之气、说念之体也。千百年后，云绕九嵕，石存骏影，墨含东说念主文，望之者莫不骚然起敬，慨然兴怀。盖其水墨精神与天地同在，其诗境与日月常新。后之览者，当知新汉画六骏之统，即中中文脉之统，盛唐气象之统，刚健自立之统，东说念主文之高扬也！！
《艺术巨匠》
廖鹏程
在当下这个“艺术巨匠”头衔漫天动荡的时期，似乎任何一个有所派头的画家都能冠以巨匠之名，以至于这个称谓日渐低价。但在我看来，纵不雅现代中国画坛，唯有王阔海先生，才是真梗直得起“守正创新”四个字的艺术巨匠。
守正，守住的是民族艺术的根脉。王阔海先生对中华传统文化抱有深厚的敬畏之心，他并不急于别辟门路，而是深入传统的富矿，全面接受中国绘制传统，难得汉代博大雄浑的文化精神，从汉画像石刻、汉砖汉瓦中收受精华。他耗时三十余年，远承宋梁楷、八大山东说念主，近融张大千诸环球，将古典石刻艺术的精髓烂熟于心。
创新，开出的是时期艺术的生面。王阔海先生的伟大之处在于，他不仅入古，更能出古。他以超绝的魄力，创造性地将汉画像石的金石滋味改造为现代水墨图式，以笔代刀，独创了集冲墨、冲色、冲线为一体的“三冲合一”可控渗墨法。这一独创不仅拓荒了全新的审好意思领域，更在2018年荣获国度常识产权局发明专利，成为开国以来中国画技法获此盛誉的第一东说念主。
正因其的确作念到了“入古出新”，著名好意思术史论家刘曦林曾高度评价其为现代“守正创新的典范”。在当下艺术界充斥着轻浮与炒作的乱象中，王阔海先生以几十年的信守与探索，用实力阐发了何为的确的艺术巨匠。他的新汉画不仅是新时期的水墨名胜，更是中国画发展的一座丰碑。
《论王阔海巨匠的铁骨浩气》
廖鹏程
在中国现代画坛的绚烂银河中，王阔海巨匠以其独创的“新汉画”艺术言语，构筑起一座伙同陈旧细致与现代精神的桥梁。他收受汉代博大雄浑的文化精神，将汉画像石刻之雄浑朴拙转换为泼墨写意之闲适淋漓，不仅在技法上开宗立派，更在其作品的内核中深植着一股穿越古今的“铁骨浩气”。这股浩然之气，既是其笔下能人史诗的灵魂，亦然其艺术性命的精神底色。
“铁骨”在王阔海巨匠的笔下，起先体现为对民族脊梁的磅礴塑造。从他的创新历史题材作品《飞夺泸定桥》到《铁骨刚魂卫中华》，不雅者无不被其笔下那种不畏死活的铿锵性命质感所颠簸。他用新汉画的表现手法结合浮雕艺术时刻，勇猛塑造了赤军战士在烽火连天中宁为玉碎的能人形象，具有狠恶的历史穿透力。他创作的东说念主物画《火食城头》亦灵活再现了抗日能人功绩，极具阳刚之气，不管是写长征之豪壮如故抗战之惨烈，其翰墨间长期涌动着山川盛怒、万众激怒的奋发斗志，深刻抒发了“毋忘历史、强我中华”的首要主题。
“浩气”则体现在巨匠的艺术追求中，那是一种融古铸今、承前启后的文化自信。正如他所言，“艺术之品性在于接受，艺术之性命在于创新”。他深入秦汉石刻与汉画像石艺术之中，却又不拘泥于传统技法的窠臼，将石刻形态告成转换为水墨形态，使古汉画在新时期隆盛出水灵欲动的性命气象。这种对汉代洞开、逾越精神的时期性品鉴，使他的作品在朴拙富厚除外，展现出恢宏、大气的审盛意象，表现出了新时期的中国精神。
王阔海巨匠的“铁骨浩气”，不仅在于他以如椽巨笔绘出了汉唐雄风与创新英魂，更在于他长期秉持着一颗血荐轩辕的小儿之心。他用我方的艺术本质阐发：的确的艺术家，应当承担起为民族铸魂、为时期立传的历史服务，以铁骨接济起艺术的框架，以浩气充盈翰墨的灵魂，在新时期的文化征途中续写着波浪壮阔的民族精神史诗。
《论新汉画派的风骨》
廖鹏程
新汉画派由王阔海先生首创，是现代水墨画坛独树一帜的流派。其最动东说念主处，不在技法之新，而在风骨之存。所谓风骨，乃艺术的性命力与精脸色度，新汉画派于此可谓愤世嫉俗。
一曰骨法用笔，力透纸背。新汉画派以汉代石刻为宗，将石刻的刚健改造为翰墨的千里雄。王阔海先生以笔代刀，线条如铸铁般凝重，勾画之间充满张力。他舍去了传统文东说念主画的纤弱善良，直取汉画像石的朴拙与方劲。不雅其作品，每一笔都如凿石镂金，铮铮有声，骨力洞达，这是风骨的“骨”之所在。
二曰气象雄浑，风云怒斥。新汉画派袭取了汉代文化“以大为好意思”的宏富饶度。其画面构图弥散，造型夸张，是曲对比狠恶，墨色牢固如青铜器上的锈蚀。不管是车马出行、宴饮歌舞，如故历史典故、神话传奇，都呈现出一种扑面而来的磅礴气势。这种气，不是故作声势的虚张，而是源于对汉唐精神的深刻体悟，是襟怀与口头的外化。
三曰古意新境，风骨不衰。新汉画派并非浅近复制汉代图式，而是以现代审好意思眼力再行激活传统。它将石刻的静态转换为翰墨的流动，将纪实的叙事升华为写意的抒怀。在古拙的外在下，蕴含着现代东说念主对力量、朴厚、率真的精神诉求。这种既古且新、既刚且活的特质，使新汉画派的风骨有了穿越时空的性命力。
风骨者，非徒有形貌，实有精神。新汉画派以翰墨重铸汉魂，在浮华软媚确现代画坛中，竖起了一面刚健雄强的旗子。这份风骨，值得咱们珍藏与垂青。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载第一集
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载①
在现在艺苑，王阔海先生堪称是一位名副其实的艺术巨匠。
其诗、书、画三位一体，达到了少有东说念主及的艺术高度，特别是在艺术家广泛短少文化学养确现在，尤为可贵。他的艺术作品，典雅、古雅、大气，具有深刻的意境与翰墨韵味，并含有难懂的形而上学想想与东说念主文理念，深得通衢至简之说念理。玩赏其作品，很容易被打动心弦，让东说念主不由发出赞颂之声。
一切艺术作品，最终的指标是感染不雅众，并能激励东说念主心而产生能源与能量。
只会描写格式的画家，长期无法接近艺术的高端和顶峰。
王阔海先生的绘制，看似泛泛，却很精好意思，越是仔细试吃，越能发现诸多的新奇，好似曲径通幽一般，一步步把你带入好意思妙的艺术殿堂。
先生的作品，掀开大合，平中见奇，奇中藏险，不是造诣精深的艺术家，很容易堕入失败之境。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载②
我与王阔海先生原先并非结识，仅仅在一次或许中看到了王阔海先生所独创的新汉画和动物画系列作品，便被绝对的眩惑住视野，并打动了我的内心。先生的艺术作品，在面前可与比匹敌者，实为廖若晨星。随后，我在寰球范围内对享有驰名的艺术家进行筛选比对，从艺术水平与体裁造诣上，确凿无东说念主能够在其之上。于是一个勇猛的决定在我心中油干系词生:何不塑造他为一代艺术宗匠呢？决心下定后，我不啻一次的抚躬自问，决定能否告成？问题在我脑海中反反复复地出现，拷打着我的良心。我本着为艺术肃穆的精神，对此事反复估量衡量，让我在一段时期内寝食难安。过程万古分的想考，一篇《铁气龙神铸真魂》的艺术指摘，便在我笔下产生了。文章中我斗胆动用了艺术泰斗一词，而无谓巨匠的名称，为的是区别现在艺苑，猫不猫狗不狗之流也在各自的地皮上拉大旗作念皋比啸聚山林，无耻之徒的堪称巨匠。绝不夸张地说面前千般巨匠随处皆是，犹如树叶雷同闹热，达到让东说念主唾弃的地步。敢将泰斗二字附加在名字之后者，目前寰球艺术界还无价之宝。巨匠，实乃泰斗之演变。因泰斗二字，对一些东说念主显得有些冷辟生涩，不如用巨匠容易让东说念专揽解，因此不得不将泰斗二字割舍，心中还有些不忍。但为了阔海先生的宏图伟业，也只好委曲它们了，希望邃古造字巨匠仓颉老东说念主休要怪罪于我。罢罢，接下来如故谈王阔海先生与其艺术吧。三想尔后行之后，我又按照《周易》八卦走九宫，九宫十二年一变格的起原礼貌和姓名学的拆析密码运算预计，在现在二十年中，一代艺木巨匠，非王阔海先生莫属，其他一些所谓的名家，皆够不上东说念主书俱老之境。在预计中我还有一个惊东说念主的发现，即是在不久的翌日，还有一位艺木界巨子将拔地而起，象南张北王人，南潘北李雷同与王阔海两峰并峙遥相照映，成为艺术史上的两大奇不雅。伟东说念主生前说过，不打无把抓之仗，我心知肚明作念事不慌，作念好了充分的准备。于是，我便滿怀信心与勇气为人师表，领受破釜千里舟之策，济河焚州。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载③
孟子天时不如地利，地利不如东说念主和的叙述，揭示出东说念主生处世的活命哲理与辨正关系，自然好多东说念主都知说念，但的确能够分解并愚弄的东说念主，很少。王阔海先生占尽了天时，地利，东说念主和，并能好意思妙地利用三者之关系，续尔层出不穷，象滚雪球雷同由小变大，由少至多，不可不说其东说念主悟性与天资轶群吧。底下先说其所占天时。天时，不以东说念主的意志而为。它是时来运转与周而复始的一个特定的环境与近况。现在艺苑，群龙无首各自呼风唤雨，将五千年文化艺术，折腾的乌烟瘴气。有建树的大艺术家早已命归说念山，余下的仅仅打法收兵，再也无力与世相争。剩下一帮混世的魔王，利用他们的钻营时刻，皆捞到官位与头衔，笔下的涂鸦之作，竟卖上惊东说念主的高价。于是乎言传身教，把通盘艺术界变成了大染缸，名家，巨匠，博导，教训满天飞，却从中找不出的确能称得上艺术家的东说念主来，是艺术的华贵呢如故雕零，岂不是不言自明。国不可一日无君，艺不可一日无帅，王阔海先生即是在这种大现象之下拔地而起，然后才展翅凌空而成为一代艺术巨匠。现在接着再说地利。先生居身京城，乃共和国都门，政事文化艺术之中心，对寰球各地的艺术家，有着极大诱导力。王阔海先生的艺术景象及言行，对寰球的艺术家及艺术爱好者们，会在宏不雅上起到巨大的辐照效果，势必掀翻一场山地风浪。这是地利带给他的便捷，亦然其告成的环节之处。以上两个问题讲解白之后，我再说东说念主和。东说念主和，很贫穷，它决定东说念主一世的庆幸。为什么有些东说念主一世不顺，不时怀宝迷邦杞东说念主忧天，多是东说念主际关系搞不好变成。作为从事艺术之东说念主，最怕给力轰轰老子天劣等一和只怕别东说念主不知说念我方是字画家，作者与诗东说念主，特爱显摆或耍雄风。你看王阔海先生身上有这些成规吗？东说念主谦卑学问多，东说念主和气一又友广，东说念主千里稳行状顺，不是吗？王阔海先生为东说念主谦卑忠实，作念事正式多智，满身充满了正能量和勇气，这是许好多多艺术家无法与其比较的，亦然其百战百胜的法宝。王阔海先生能够天时地利东说念主和全占，难说念不是命吗？况且他身边王人集着繁多各界出类拔萃高东说念主，有他们的大力合作，又有深谙易经之术东说念主士为其测路导航，你说他不告成，谁成？(下一章叙述其慧根与修持。第五章论其命象与因果。第六章论其造化惠东说念主)
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载④
佛家所说的慧根，按现代科学的说法即是遗传基因，是生来具有的，亦然东说念主们常说的天资，对东说念主的成才起到至关贫穷的作用。王阔海先生自己就具有艺术天资，又加上在自由军艺术学院的深造，更是如虎添翼，使内因与外因紧密的结合起来，达到了一种量的变化与质的飞跃。山东招远，是出黄金的地点，亦然出艺术家的风水宝地。孙其峰、孙墨龙、王阔海都出身在这个习惯真挚，本性彪悍的地点，使招远的知名度大大的提高，这即是名东说念主效应。招鉴别海不远，海洋现象对东说念主的活命成长与性格形成，皆在无形起到潜移暗化的作用。王阔海东说念主高体壮，本性豪放，为东说念主仗义，使这位豪阔能力的山东大汉身上充满了正能量与迷东说念主色调。王阔海先生是一位军东说念主，退休前一直活命在军营中，耐久的转战千里不但对东说念主性格的锻造同期也对画风形成起到环节作用。他的艺术作品，用墨和用线，富厚强劲，涓滴莫得孱羸之气。他用色明静祥和，从无谓狠恶的对比刺激不雅众的视野，也无谓粗野与脏诈欺骄傲豪放。他领受温暖的墨色与流通的线条，塑造出繁多活龙活现并带有神志色调的动物形象。让东说念主看了感到亲切灵活，而不破坏骇东说念主。艺术作品的告成，并非越像越好，而是看其内涵、意境与立场。雅与俗，这即是东说念主们对艺术作品层次的诀别与评价。王阔海先生的作品，自然属高明的规模，明白的区别于其他画家。艺术家的声誉，源于作品的优秀，而不需要任何附加要求。炒作出来的一些名家早已被东说念主们忘却在脑后，而王阔海先生风生水起一步一层天地，这岂不是他的慧根与修持的抑遏。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑤
但凡结识艺术环球王阔海先生的东说念主都知说念，他魁岸勇猛，如圭如璋意气隆盛，同当年的文东说念主、画家很不雷同。他身上既莫得穷儒的酸气尖酸和奸狡乖癖，也不像时下的字画家那样钗横鬓乱奇装异服。他身上，带着军东说念主的尊荣英武，又多有文东说念主学者的风度与风骨，是我见到的艺术家中，形象最为出众的一位。他禀性善交际擅谈吐而不高调，他粗鲁放达，浩气磊落而谦卑千里稳，实在是艺术家当中最有性格特征又异于常东说念主的东说念主。清代艺术表面家刘熙载在其文章《艺概》中论书道时说:"书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其东说念主汉典″，可谓是对东说念主品与书风最佳的阐发。王阔海先生的艺术，不管绘制书道，如故诗词歌赋，皆充满了腾贵与激情，看了使东说念主兴奋，总在无形中给东说念主增添出力量。艺术作品，不是硬创细雕就能达到完满的，它是艺术家心态与东说念主品的反应。只须在艺术家心境高慢和削弱时，其作品才会泄露出自然的本色，而不带有东说念主为制作念的陈迹。王阔海先生的艺术创作，全是在激情与灵感的驱使下才挥毫作画，他从不免强我方。是以他的艺术作品，受不雅众宽宥和调治。玩赏他的作品，既有诗情画意的并吞，又有音乐的节拍韵律流动，实在是一种大好意思无声而含蓄有味的凝合。其艺术作品，在奔放与持续，夸张与细腻等方面，作念得比较准确到位。他把矛盾组合的方方面面，处理的十分合谐并吞、而绰有余裕。有些画家的大写意之作，常常有放而无收，有严谨而无洒脱，皆给东说念主留住千般缺憾。大艺术家，即是同别的画家不雷同，他能在平中特别，能在小和少的物象中体现出自然世界的博大与丰富精彩，给东说念主们制造出无尽的瞎想空间。艺术作品，尤忌全与滿。高超的画家，最懂得计白当黑和以一作十的道理。明智的哲东说念主，从不把话说尽，而是留住一些言辞，让东说念主们去试吃和揣度。那么艺术又何尝不是呢？王阔海先生的绘制作品，很少补景与添加，使主题与物象愈加隆起属目，更容易眩惑和打动不雅众。蹩脚的画家，老是把画面画得密密匝匝不分宾主，因此把作品搞得平淡无奇，让东说念主看了生厌。王阔海先生的作品，灵活、壮好意思、豪迈、高格，与其他画家相比，确凿天上东说念主间，你不屈气行吗！先生的艺术，能够如斯高超典雅，与其东说念主品修养，体裁修养，社会履历皆有着千丝万缕的不明之缘。不雅其画，赏其书，读其诗，心中确凿有一种无法言表的愉悦和享受。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑥
民间流传奇:奇东说念主必有异相。王阔海先生恰恰即是。大艺术家王阔海先生脸上长有一个十分引东说念主注指标亮点，那即是右眉峰最高之处长有一个大痦子，给东说念主的印象相配深刻。《麻衣相术》上称之为"财堆″，若生于左眉之上便为"黑煞″，是很令东说念主倒霉和心烦的一种标记。可他万幸，偏巧长在右眉上，象星辰对什么雷同紧紧的占据着面部的最高处，散逸着常东说念主嗅觉不到的信息能量，指点着王阔海先生一世的路程。给其东说念主生与庆幸，带来诸多的机遇与财气。这是千百万东说念主口中也难挑出的一位生有吉相的大才，确凿命啊。如果这颗赘瘤长在别东说念主脸上，能够他们早就让大夫给清撤除了，抑遏是丢失了财帛，反害了卿卿性命，确凿竹蓝取水一场空。王阔海先生眼下的路，与一般东说念主相比，是比较平坦顺畅的，少有险阻纠缠。他从军艺毕业后，画名便在军区内扶摇直上，成为军营内年轻东说念主赞颂的对象，同期也引发出好多军东说念主爱好艺术和体裁的兴味。随后，他的声誉冉冉扩散到社会的四面八方，使更多的东说念主知说念他的名字。自然起原名气不是很大，但多半从事艺术的东说念主，如故知说念他的。在上世纪九十年代初期，他的绘制作品，就刊登上了艺术界最雄风的刊物《好意思术》杂志，刘大为先生还为此写了一篇先容他的文章同期发表在刊物上。这在那时，是好多画家可望而不可及的事。从此之后，其名声在好意思术界渐渐水长船高，作品也受到了字画保藏家和政界高层东说念主士的青睐，买画，赠送者日益增加。其作品也自干系词然的走向寰球各大拍卖行，作品受到了藏家的挨次追赶，画价也一高再高，达到了惊东说念主的数字……
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑦
昨天下昼一丝时，群中突显异象。按易学分析，称为天象。亦然我苦苦恭候的抑遏。这一奇异现象你也看到了，可能未知其中玄机。即是当群友转发收徒启示之后，立时有群友孟轩不懂事的孩子在群里发了一连串黄色的祥瑞图标，上头写着阳光的致意，共七十五枚，接着又发了十六个献哈达的图标。其信息密码我看到即知，更是情愿万分。这是说伟业将在你75岁时告成。"阳光的致意"的暗语是:佛光普照。哈达，是献礼。七十五张图标。暗合我预计的日历:即农历腊月二十三之前，接近你75岁的时侯，一代宗匠宏伟伟业将全部告成。也即是在三天前，这个可人的小灵童，也用他姆妈的手机，给我发了八朵莲花，让我十分动听。昨天我在群里说:不要诽谤孩子，这是天意，要奖励他(她)，给他买些好意思味的，并代我谢谢他。随后他又发出"看见你，我真怡悦"的图标。俗语说成事在东说念主，成事在天。实乃千真确的真理啊。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑧
当咱们穿越历史的时空，你就会澄澈的发现，不管是石恪、梁楷，如故徐渭与八大山东说念主诸家的绘制作品，自然在写意上绰绰过剩，而短少魂象。他们的作品，仅管有翰墨、专诚境、有韵味，但不具备阳刚之气，无法达到给东说念主以力量与勇气的效果。王阔海先生的作品，阳刚大气，豪迈洒脱，翰墨闲适，大书特书，翰墨中败露出一种宏大而磅礴的气象。这气象，是其东说念主品、耿直、担当、和敢于逾越的象征，一自新去文东说念主画连滚带爬的书房气味，而转换为战场上不避汤火的骁雄形象。
著名画家王阔海先生能够一跃成为现在画坛翘楚，与他几十年来的勤恳侦查分不开。他潜心艺术，千里浸在他的"知汉斋"之中苦苦的钻研国粹与字画之说念，最终形成了一套我方画学表面，并愚弄到艺术创作当中，为现代艺术发展作念出了不可消亡的孝顺。如果要扣问他的绘制艺术，务必要从他的画说表面起原，若则，便难以得知其艺术之说念理。王阔海先生在画坛的崛起，应视作一种奇特的文化现象。他在于无声处倏得横空出世，在中原地面上掀翻一阵雄风骇浪，我以为这是他常期以来动须相应而形成的抑遏。
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑨
在潘天寿老东说念主归天后的若干年间，中国大写意绘制领域简直是一派空缺。自然也有几位老画家揭竿竖旗而起，终因赐墙及肩、短少文化底蕴而以失败告终。王阔海先生的崛起，给大写意画坛增添了新的希望与生机，而况股东了艺术的进展。其功，实在不低于哥伦布发现新大陆。
为什么有些大画家想成宗立派，却以失败告终呢？一是他们的作品实在称不上优秀，更不可算作艺术。(不管他们有多高的职务与头衔)二是一代环球，并不是一两篇指摘就可缔造的。它需要有过得硬代表之作和系列有理有据的文章作依据。三是往常的东说念主脉与社会来回。崇高的东说念主品，更是不可短少的靠山。其他东说念主有吗？现在的艺术界，如同三国时期。军阀割剧啸聚山林，最终皆成为好景不常。有谁告成了？王阔海先生浩气凌东说念主、铁骨雄风、器宇非凡，谁可挡，谁又能挡？
《刘工醉评王阔海艺术》系列连载⑩
艺术名家的奥密面纱已经莫得了。书协主席，好意思协主席也仅仅一个服务上的职务，并非艺术上的高东说念主。试问他们哪一个开宗立派了或成为了巨匠？艺术家的硬件是作品，而不是官阶，头衔与文凭。君不见好多艺术院校博导，教训的作品，还不如老年大学学员之作，更别说国度级会员的作品了。艺术家已指不胜屈到空前的地步，东说念主们早已对一些所谓的艺术家不屑一顾了。这难说念不是艺术华贵变成的吗？艺术华贵，是看给众东说念主留住若干经典之作，而不是有若干从事者。假若东说念主东说念主都可成为艺术家，艺术将变得分文不值。看一看王阔海先生的作品，那才称得上艺术。除却绘制除外，先生的诗词，书道也如西域的雪莲，高高占据在峰巅之上，又有若干东说念主不错与其攀比。一个画家，短少了体裁修养和书道造诣，能高到何处去？体裁造诣，决定艺术家的出息，短少了便行之不远。王阔海先生现在风生水起，不正是源于他的玄虚修养吗？单项专修的东说念主，既使下苦功，也很少能够达到大成之境。
绘制艺术，最难的是攝取魂魄入画，以神感东说念主。社会上的多半绘制作品，皆是描写格式而无内涵。王阔海先生则是一位造型铸魂的高东说念主，其作品典雅高格，排山倒海，在大写意绘制领域独树一帜并遙起先枝，成为现在的一座艺术岑岭，启迪着繁多从事艺术的东说念主们。他的作品，以所蕴含的精、气、神颠簸东说念主心。试吃他的绘制，你会从中得到一种力量与鼓励，并引发出东说念主们奋发的斗志，这即是其艺术的魔力和艺术家的高超之处。可惜，目前像王阔海先生这么的艺术家，还太少，太少。
就王阔海而言，论东说念主品，他质朴仁慈待东说念主忠实，论气质，他声如宏钟气吞江山，论才艺，他诗字画三者兼修，论建树，他硕果累累。他成为一代艺术宗匠，岂不是天意与人心的暗合？让咱们携起手来，兴隆起精神，愿像王阔海先生那样，创作出更多利于东说念主民与社会的艺术作品，反馈给养育了咱们的中华英才。
《刘工醉评王阔海艺》系列连载⑪
艺术作品，需要创新，但非东说念主东说念主都能创新。失缺文化修养与艺术天资，创新只关联词痴东说念主呓语。王阔海先生几十年如一日寒窗苦读、临池不辍，终修得诗、书、画与艺术表面于孤单。如今，他能够擎起开宗立派的大旗，绝非或许。
王阔海先生的新汉画与动物画系列作品，在用笔、用墨、用色、用线诸多方面，达到了一种淋漓闲适行云活水的艺术高度，对中国画的进展，起到积极的股东作用，他也无疑会成为艺术发展史上一位可圈可点的艺术环球。
作为艺术家的王阔海先生，身上确乎有好多平地一声雷之处。其艺术修养深厚，而况丰富，诗字画三者王人头并进、建树斐然。其东说念主品耿直仗义，性格粗鲁温存，待东说念主真诚善良，这一切皆被他融入到艺术创作当中，从而产生出好多′古朴牢固、铁气龙神的艺术佳作，感染着无数喜爱艺术的不雅众。
从相学上分析，王阔海先生属于大象之东说念主，掷中注定载有厚福，乃少年景熟者。《易经》云:潜龙在渊，大吉。王阔海先生名字中带有浩翰的大海，正是扬帆动身的疆土和福地，焉有不顺之理。潜龙，乃王者的象征，他本东说念主恰恰姓王，难说念是或许乎？艺术泰斗，岂不是艺术界中的王者。为王者自领风致，方有开宗立派之举，可谓惊天地泣鬼神……我曾为他的国画作品《出关图》题诗中写说念:墨色飘渺显魂象，车马辘萧披圣光，于今方见大手笔，巧裁汉韵入典藏。
《刘工醉评王阔海艺》系列连载⑫
艺术作品的魔力，不仅是逼真，更贫穷的是写心。所谓写心，乃是将作者的心灵与作品蛟龙得水。这是统统的体裁与艺术创作最难处理的问题。古东说念主云作品即东说念主品，即是此理。王阔海先生的作品，同他的东说念主雷同，充满了积极朝上的勇气与担当，具有克除困难、化难为易的颖异与才能。他怀有高大的艺术生机与抱负，肩负着艺术恢复的重担，长期不折不扣的不懈攀缘，终于高高的站在了艺术的峰巅。王阔海的艺术创作，结巴了前东说念主固有的创作程式和构图设施，独自首创出一条写实与写意相融，诗情与画意结合的艺术口头，配上他超脱强劲的书道，形成了于众不同的艺术面目，而在艺术界独领风致。他这种敢走险路的创作精神，很让东说念主感动。如果艺术家都能像雷同，何愁陈旧传统艺术不可隆盛新的活力，再行展现她的魔力呢？东说念主们在心里能够紧紧地记着王阔海的名字，自有其超东说念主之处。
历代优秀的传世之作，皆以彰显个性和派头特有而占据优势，以内涵丰富和寓意深刻而名载书本，与那些以临摹他东说念主之作为能事者，可谓一丈差九尺。王阔海先生胆敢独造的艺术创新精神，正是其他艺术家所不具备的根柢要求，这正是王阔海先生能够遥起先旗的奥妙所在。
我将所写王阔海先生的文章，发到二十多家交流群里，好多群友加我微信和电话，纷纷予以称许。对王阔海先生新汉画开宗立派一事，皆暗示接济，音信特殊令东说念主兴奋，我无法逐个暗示感谢，只可在文章中谢谢这些接济新汉画的一又友们，祝你们一帆风顺，日逢大吉。世上的事情，老是会出东说念主意料，谁也想不到王阔海先生竟能把汉砖和拓片上的图案，过程雠校加工，而将其变成为水墨淋漓闲适又充满活命气味的大写意国画作品，这确凿转换型创新的典范。这种口头历史上有吗？十足莫得。
世上的一切事情，包括好与坏，对与错，都是相对而言，的确的尽善尽好意思，就等于死一火。新汉画艺术，仅管还存有不及之处，但王阔海先生，以他超东说念主的明智颖异，一定会在今后的日子里，逐渐去完善。我确信，跟着新汉画的兴起与发展，今后，必定会裂变繁衍出更多新汉画的口头，成为国画阵营中的一朵绚烂夺指标仙葩。
《刘工醉评王阔海艺》系列连载⑬
不知为什么，每当我要写王阔海先生文章的时候，果然想如泉涌，好多辞句便奇妙的跳到我目下，确凿犹如神助。平时我脑子里浮现出这么的想法，泱泱大风，喜爱艺术者数不尽数，为什么好多东说念主擅长照葫芦画瓢和茹毛饮血呢？假如都像王阔海先生那样贫穷勤学，鼓诗书多好，艺术本事岂不提高的更快？辛亏我想起了天才诗东说念主、大好意思评家蒋力余老兄的话:天才必定是少数，东说念主东说念主都成为了巨匠，世上便莫得巨匠。确凿让我豁然大悟。是啊，天才必定仅仅一丝数，才与鄙人的东说念主，长期占据东说念主口的百分之九十九以上。在茫茫东说念主世间，芸芸众生中，我能够与王阔海，蒋力余两位先生相识、会聚并成为好一又友，难说念不是老天的安排，若非，世上怎会有这么的赶巧。暂停吧，如故话接下文，我写王阔海先生的艺事，不是神志用事。而是抱着对艺术肃穆的立场去写。文中之语，我皆深谋远虑再三，而不是放马由缰或信口胡言。如果说有东说念主质疑新汉画艺术，不如探身到王阔海的艺术世界当中去探索，去发现，去扣问和学习。更希望有更多更多喜爱新汉画艺术的东说念主士，给王阔海先生壮势增威，让新汉画艺术踵事增华。
在新汉画创新上，王阔海先生不错称作是第一个吃螃蟹的东说念主。用鲁迅先生的话说，难说念他不是能人？
《刘工醉评王阔海艺》系列连载⑭
王阔海先生的绘制艺术，以刚柔相济、雄浑高格著称，并带有浓郁的书卷气味，照旧眼便可看出其作品的平地一声雷之处。特别是他的作品上的题款，落魄不羁自然洒脱，给作品增添出好多光彩，不由地让东说念主从内心产生出敬佩。作为艺术家，能够修王人到如斯精好意思的造诣，在画界真历历。据我所知，王阔海先生不但绘制与书道本事深湛，其诗词修养也甚是卓绝，写下了诸多堪称优秀的诗篇，赢得了社会各界东说念主士的赞好意思。他几十年来黄卷青灯铁砚磨穿，终于使我方的字画与体裁艺术，在芸芸众生之中脱颖而出，成为一颗属方针艺术明星。我敢断言:翌日的中国好意思术史必将会为他写下浓笔重彩的一笔!
在艺术界乱象丛生确现在，一代艺术宗匠终于横空出世耸峙在咱们面前，这是时期的需要，艺术的需要，亦然喜爱艺术东说念主们的需要，更是发达真善好意思的需要。艺术需要领军东说念主物，东说念主们需要榜样，喜爱艺术的东说念主需要导师。在喜爱艺术者急需渴盼中，一代艺术宗匠王阔海先站出来了!他的艺术标的，是接受与创新相结合，典雅高格与古朴自然互融的正确途径，舍此别无通说念。艺术的发展，总以庶民雅俗共赏中得以告成。只须民众所可爱的艺术，才利于传世和享誉千秋，王阔海宗匠无疑是从艺者当中最出类拔萃的东说念主物。
王阔海先生一代艺术宗匠的地位己经扶植，这是艺术界东说念主士众心所向，亦然天时、地利与东说念主和的抑遏。艺术发展，不可短少领头东说念主，更不可莫得榜样。王阔海宗匠地位的扶植，对艺术界和艺术爱好者来说，无疑是一件盛事。在今后，王阔海先生会是艺术界的一面旗子开云app登录，肩负着艺术发展的导向作用。
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